漫畫，不光是娛樂或者低齡兒童的讀物，也可以表達嚴肅的課題，朱德庸就是一個優(yōu)秀的代表。在《澀女郎》《雙響炮》《醋溜族》《關于上班這件事中》等四格漫畫作品里，我們看到朱德庸運用生動的人物形象，來傳達他對世界、對生活生發(fā)出的種種聰明通透的觀點，既能令人發(fā)笑，又能讓人深思。在四格漫畫系列之外，朱德庸還有一些妙解人生困境的多格、淡彩手繪作品，比如《什么事都在發(fā)生》，也非常受歡迎。

　　2020年雖然艱難，但有意義的事情依然在進行。比如《什么事都在發(fā)生》和《關于上班這件事》由人民文學出版社全新包裝再版推出。另外，由封面新聞、華西都市報主辦、組織專家評選和發(fā)布的“名人堂·2020年度十大作家”榜單中，朱德庸也名列其中。2020歲末，華西都市報、封面新聞記者專訪到朱德庸。

　　朱德庸：當時初版是 2004、2005年，世界經濟一片大好，所有人的都覺得對未來很有希望。現(xiàn)在掙錢越來越難了，這十幾年，世界發(fā)生了很大的改變，但是，人們對上班的“迷信”或者“迷思”，卻一直沒有離去。到底人該如何權衡，人生與上班，這件事依然值得探討。同樣，《什么事都在發(fā)生》里面對人生困境的探討，在今天依然是一個大主題。人生該如何抉擇，該以什么心態(tài)去上班，這兩大主題從來沒有在生活中消失。所以我認為，我這兩本書，如今再版重讀，仍然新鮮深刻，一點都沒過時。

　　朱德庸：我只上班幾年就辭職了，但我一直關注上班族。現(xiàn)代人給上班賦予了很多意義，對上班有一種“迷思”，這也跟對成功的定義太過狹隘有關。認為只要通過上班去獲得錢和權，就是成功，除此之外，都是失敗的人。我覺得，這個觀念是非常狹隘的。

　　朱德庸：但我一直認為，生存不是一件很困難的事情。人的貪念導致了額外的困難。如果你不克制自己對物質無限擴大的欲望，就很容易把人生變得格外困難。尤其是一個人擴大了欲望，但能力卻做不到，就會有把自己人生賠進去的可能。回想起我小時候，物質非常匱乏，但是能呼吸新鮮的空氣，吃干凈的食物，住在小小的院子，都會感覺到幸福。

　　朱德庸：解決這一困境的一個好辦法就是，把“成功”的定義，理解得更多元化、更寬闊一些。比如說，一個人對家庭有貢獻，養(yǎng)育后代人格有健全的發(fā)展，這也是成功的，哪怕他或者她的事業(yè)并不怎么成功。如果這個定義不改，關于上班這件事的“迷思”，就會一直在。2020年是特殊的一年，疫情改變了我們的生活，恰好在客觀上也給我們一個省思，轉變觀念的一個契機。

　　朱德庸：我覺得，一個創(chuàng)作者，一定先要忍受生活的平凡。如果把持不住，沒有耐心，生活沉淀不下來，是很難寫出好作品的。現(xiàn)在的社會生活節(jié)奏很快，很多人都想賺快錢，也就很難花時間，去做細節(jié)的問題。在這種情況下，當然會很難出現(xiàn)優(yōu)秀的人。其實有稟賦的人才一直都還在出現(xiàn)，但是這些有稟賦的人，花在作品上的時間和精力太少了。就算有亮眼的表現(xiàn)，也是很短暫，沒有長久的生命力。我的建議是，如果想要做一個真正的藝術創(chuàng)作者，你首先一定要找到自己的節(jié)奏和速度，安排好生活。這個節(jié)奏有別于外面世界殺雞取卵的節(jié)奏和速度。這樣的節(jié)奏和速度，是讓你找到自我的。

　　朱德庸：比如說，我的每一部作品，在創(chuàng)作出版之前，都是經歷滿滿的累積的。我往往都是畫了幾千張，然后挑選出幾百張去出書，都是經過大量過濾的，而且我還會寫邊欄。有時候，看到的人會跟我說，你出一本書的創(chuàng)作量，其實夠出四五本書，那樣不是能賺更多版稅嗎？還有人說，只要我一直畫一直畫，出書就會像印鈔機一樣。對這類說法，我完全不認同。我不希望當自己是賺錢的機器，我更看重的身份是，我是一個創(chuàng)作者。而一個創(chuàng)作者，一定會有精益求精的自我要求。而且，藝術創(chuàng)作從來都不是一個讓你妄想大富大貴的職業(yè)。如果想大富大貴，那不如去炒股、炒房子。如果一個人選擇創(chuàng)作這條路，還想著大富大貴，沒有對藝術的純粹心理，那你就選錯行業(yè)了，事實上這也很難創(chuàng)作出好的作品。

　　朱德庸：這個電視劇的確非常火。但是坦白說，改編成電視劇，已經是另外一個作品，跟我關系不大了。我只是授權拍攝，他們使用的只是我的漫畫IP和漫畫人物原型而已，故事情節(jié)跟書本其實差別比較大了。如果是我自己編，才是跟我有關系。有人建議我自己編自己導《澀女郎》，畢竟我大學學的就是編導專業(yè)。如果我自己去做，也沒問題，但是我選擇不去做。雖然賺錢很多，但人的時間很有限，我還是選擇把時間放在創(chuàng)作上面。