文物建筑保護(hù)修復(fù)過程會有很多人參與，就算已經(jīng)確定了修復(fù)的材料、技術(shù)，但修復(fù)的“程度”仍是由現(xiàn)場指揮者和實(shí)施者共同決定的，而不同的人對保護(hù)修復(fù)的主觀理解又千差萬別，這也造成了最終效果的差別。明代計(jì)成在《園冶》中開篇即闡明“世之興造，專主鳩匠，獨(dú)不聞三分匠、七分主之諺乎？非主人也，能主之人也?！迸c造園一樣，決定一個修復(fù)項(xiàng)目成敗的關(guān)鍵也是“能主之人”，有時候此人是保護(hù)設(shè)計(jì)師，有時候會是行政管理者，當(dāng)二者皆不在場時，則由施工者的意圖來決定。這些“能主之人”的審美水平在保護(hù)修復(fù)最終效果呈現(xiàn)中會起到至關(guān)重要的作用，而這恰恰又是無法完全用技術(shù)規(guī)范來約束的。我國古代建筑史上，磚的出現(xiàn)是比較早的，在“秦磚漢瓦”的時代，燒制磚瓦的技術(shù)已較成熟，但受限于物質(zhì)和經(jīng)濟(jì)水平，直到明代才在地面建筑中大規(guī)模使用青磚。北方地區(qū)開始流行硬山頂建筑，山墻通常用青磚砌筑，南方地區(qū)則在重點(diǎn)部位比如儀門采用青磚裝飾，且大多經(jīng)過“磨磚對縫”，工法講究。

做好藝術(shù)價值評估，要對建筑整體的藝術(shù)風(fēng)格有清楚的認(rèn)知。近代建筑外立面往往是其風(fēng)格的集中體現(xiàn)，要分清外廊式風(fēng)格是梁柱式還是券柱式，哥特復(fù)興風(fēng)格、安妮女王風(fēng)格的拱券是圓券、尖券還是三圓心券，文藝復(fù)興風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格立面構(gòu)圖是三段式還是五段式等等。一般來講，清水磚墻的色彩搭配、拼花圖案、線腳和灰縫等都與建筑整體風(fēng)格相關(guān)聯(lián)，磚墻的所有細(xì)節(jié)也是建筑整體藝術(shù)價值的組成部分。如果表面被覆蓋，則要了解覆蓋面層是否也參照了當(dāng)時某一種典型的建筑裝飾風(fēng)格，進(jìn)而判斷覆蓋層是否也具有一定的藝術(shù)價值。進(jìn)行歲月價值評估，要分清具有歲月價值的原始材料老化和附著在原始材料表面的“污垢”。清水磚墻之美，很大一部分是由于磚砌體表層老化后形成的千差萬別的顏色微差，能帶來與時間維度相關(guān)的審美愉悅感，不恰當(dāng)?shù)那逑捶?** 破壞這種歲月價值。但也有因?yàn)橛推帷⑼苛?、水漬、動物、菌類、泛堿、煙熏、銹蝕等，而在磚墻表面形成污垢或變色，這些污垢會繼續(xù)加速磚墻的風(fēng)化等病害，因此是需要清除的。

在現(xiàn)場勘察之后，如果項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)中關(guān)于外立面保護(hù)的專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)充足，則可以進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室分析；若項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)不充足，則建議對必須補(bǔ)強(qiáng)的部位進(jìn)行搶險加固，對易于去除的“污垢”進(jìn)行現(xiàn)狀清理，其余部分保持現(xiàn)狀。切不可在經(jīng)費(fèi)不充足的情況下，采用成本低廉的“不當(dāng)”技術(shù)進(jìn)行盲目的修復(fù)，因?yàn)檫@往往會造成不可逆轉(zhuǎn)的破壞。待到經(jīng)費(fèi)充足時，可以再次進(jìn)入現(xiàn)場勘察和實(shí)驗(yàn)室分析等流程。實(shí)驗(yàn)室分析需要現(xiàn)場進(jìn)行材料取樣，并記錄下材料取樣位置、深度及數(shù)量。實(shí)驗(yàn)室研究的主要內(nèi)容包括：主要材料的宏觀及微觀特征研究，包括顏色新鮮面及風(fēng)化物、主要成分、表面構(gòu)造、老化程度等；砌筑材料和勾縫研究：主要成分、水泥或石灰含量、原始配比、原始骨料的成分類型分配曲線及顏色；覆蓋面層研究：覆蓋層成分、顏色、厚度以及施工工藝等；主要材料水溶鹽的研究及評估。此外，還要進(jìn)行清洗材料實(shí)驗(yàn)：選擇不同清洗材料進(jìn)行清洗效果、環(huán)境污染度、操作便利度、經(jīng)濟(jì)性等對比，篩選出最適合現(xiàn)場操作的清洗材料。