杭州音響系統(tǒng)的在選擇時(shí)，對于質(zhì)量的優(yōu)劣我們在判斷時(shí)需要掌握這六項(xiàng)。
音響系統(tǒng)整體質(zhì)量的優(yōu)劣，取決于每一個(gè)單元的自身性能的好壞，如果系統(tǒng)中的每一個(gè)單元的技術(shù)指標(biāo)都較高，那么系統(tǒng)整體的技術(shù)指標(biāo)則很好。其技術(shù)指標(biāo)主要有六項(xiàng)：頻率響應(yīng)、信噪比、動態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。
一、頻率響應(yīng)：
所謂頻率響應(yīng)是指音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍、以及聲波的幅度隨頻率的變化關(guān)系。一般檢測此項(xiàng)指標(biāo)以1000Hz的頻率幅度為參考，并用對數(shù)以分貝(dB)為單位要表示其頻率的幅度。音響系統(tǒng)的總體頻率響應(yīng)理論上要求為20-20000Hz，在實(shí)際使用中往往由于電路結(jié)構(gòu)、元件的質(zhì)量等原因，不能夠達(dá)到該要求，但一般至少要達(dá)到32-18000Hz。頻率響應(yīng)范圍是指音箱可重播聲音頻段的范圍，一般用Hz～kHz來表示。由于人耳對頻率可聽的極限范圍是20Hz～20kHz，隨著年齡的增長，人耳的聽力會下降到25Hz～16kHz左右。因此，作為一對**的音箱，其頻響范圍當(dāng)然是必須達(dá)到或超過這一范圍
二、 信噪比：
所謂信噪比是指音響系統(tǒng)的對音源軟件的重放聲與整個(gè)系統(tǒng)所產(chǎn)生新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機(jī)械噪聲等等。一般檢測此項(xiàng)指標(biāo)以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時(shí)的系統(tǒng)噪聲輸出功率的對數(shù)比值分貝(dB)表示。一般音響系統(tǒng)的信噪比需在85dB以上。
三、 動態(tài)范圍：
動態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時(shí)的.大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對數(shù)值，其表示單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍在100(dB)以上。
四、失真：
失真是指音響系統(tǒng)在對音源信號進(jìn)行重放后， 與原信號相比使原音源信號的某些部分(波形、頻率等等)發(fā)生了變化。音響系統(tǒng)的失真主要有以下幾種：
1、 諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統(tǒng)重放后的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分，此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它由負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)或放大器非線性特性引起。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應(yīng)小于1%。總諧波失真數(shù)：250Hz～1kHz時(shí)，≤2%，1Hz～2kHz時(shí)，≤1%—2%，2kHz～6.3kHz時(shí)，≤1%;
2、互調(diào)失真：互調(diào)失真也是一種非線性失真， 它是兩個(gè)以上的頻率分量按一定比例混合，各個(gè)頻率信號之間互相調(diào)制，通過放音設(shè)備后產(chǎn)生新增加的非線性信號，該信號包括各個(gè)信號之間的和及差的信號。
3、瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應(yīng)，它的產(chǎn)生主要是當(dāng)較大的瞬態(tài)信號突然加到放大器時(shí)由于放大器的反映較慢，使信號產(chǎn)生失真。一般以輸入方波信號通過放音設(shè)備后，觀察放大器輸出信號的包絡(luò)波形是否與輸入的方波波形相似來表達(dá)放大器對瞬態(tài)信號的跟隨能力。
五、立體聲分離度：
立體聲分離度表示了立體聲音響系統(tǒng)中左、右兩個(gè)聲道之間的隔離度，它實(shí)際上反映了左、右兩個(gè)聲道相互串?dāng)_的程度。如果兩個(gè)聲道之間串?dāng)_較大，那么重放聲音的立體感將減弱。
六、立體聲平衡度：
立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、右聲道的增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產(chǎn)生偏移。一般高品質(zhì)的音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應(yīng)小于1dB。
1.主觀(聽感)上的評價(jià)
要判斷一對音箱的質(zhì)量，雖然從技術(shù)指標(biāo)上得到一定的答案，但人們購買音箱或者其他的音響器材只是為了獲得好的聲音而不是干巴巴的技術(shù)指標(biāo)，有好的技術(shù)指標(biāo)也并不等于有了好的聲音，正如CD出現(xiàn)之初，誰也無法否定它在技術(shù)指標(biāo)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了LP唱盤。但由于早期的CD機(jī)存在著聲音干硬、尖利、沒有音樂味的缺點(diǎn)，它招來了不少人的指責(zé)。就音箱的情況而言，同樣存在這樣的問題，如大名鼎鼎的LS3/5A，它的靈敏度只有82dB，阻抗也高達(dá)11歐姆，就技術(shù)指標(biāo)來說，它是一對效率非常之低的音箱，但是它卻是歷**.有名的監(jiān)聽音箱，由于它在一現(xiàn)人聲和弦樂方面有著不凡之處，因此它也受到了人們廣泛的歡迎。
從上面的例子我們可以看出，對音響器材的評價(jià)，光憑技術(shù)指標(biāo)去判斷它的優(yōu)劣也是片面的，加上人們對音響聲音的喜好不同，因此在選購音箱，特別是一些早有定論的**產(chǎn)品時(shí)，聽感上是否能使自己滿足似乎已變得更加重要。
音箱主觀聽評的一個(gè)重要方面就是能重現(xiàn)原聲的準(zhǔn)確度。準(zhǔn)確度的嚴(yán)格定義是在一定的價(jià)格和音箱大小的制約下，應(yīng)在盡量寬的頻帶范圍內(nèi)能重現(xiàn)原聲錄音的音色細(xì)節(jié)、動態(tài)范圍糊的特征、劈聲和一種沙沙聲而不是清脆的金屬音，這些都表示特高音區(qū)的音色表面存在不均勻的缺陷。
2、動態(tài)范圍
幾乎所有的音箱都會使音源的動態(tài)范圍有所壓縮。動態(tài)范圍受限制的明顯式是產(chǎn)生可聽得出來的失真，如頻域不均衡，高低頻脫節(jié)等。通常是低音和中音發(fā)出嗡嗡聲、劈聲或帶過于響亮的爆裂聲。動態(tài)范圍另一種很難發(fā)覺的受限制形式是非線性響應(yīng)，表現(xiàn)為在極大音量的驅(qū)動下，中高音部分比低音部分要送出比低頻較大音量的輸出，產(chǎn)生強(qiáng)大、寬頻帶的瞬間沖擊。由于低音單元發(fā)出的隆隆聲，不能肯定是音箱失真還是由家具、地板或窗戶的振動引起的，同樣不能肯定聲音增強(qiáng)現(xiàn)象是由音箱引起的，還是人耳在極高音量下自然產(chǎn)生的失真，這點(diǎn)要在非常熟悉的聽音環(huán)境中進(jìn)行較長時(shí)間的反復(fù)聽評，才能確定。
3、低音擴(kuò)展能力
很少音箱能真正重現(xiàn)低達(dá)20Hz或25Hz的頻40Hz以下的頻段也非常罕見。用古典音樂中的大型低音鼓和通俗音樂中的超低音合成器是判斷低音擴(kuò)展能力.好的信號源。但如不在家里實(shí)際環(huán)境中試聽，是很難判定音箱的超低音響應(yīng)能力的。因?yàn)橐粝涞臄[放和室內(nèi)聲學(xué)特性對音箱低音性能的影響要比對音箱本身特性的影響大得多。
考慮到上述情況可用一段或幾段非常熟悉的錄音內(nèi)容對音箱的低音擴(kuò)展能力進(jìn)行聽評，內(nèi)容應(yīng)包含有相當(dāng)動態(tài)范圍的打擊樂器，一段容易使人感受的超低音錄音效果的音樂判斷音箱的低頻段的音質(zhì)表現(xiàn)。
4、聲象定位能力
聲象定位是指聲音在空間舞臺上的位置感和深度，聲象定位能力對聽評音箱來說是變化.大也是.難掌握的一項(xiàng)指標(biāo)。
聽評，應(yīng)注意聲象定位的穩(wěn)定性。比如樂隊(duì)演員的位置是否有隨著音樂頻率的升高或降低而出現(xiàn)漂忽不定。聲音舞臺是否能填滿兩只音箱之間的空間或超越音箱之間的距離向兩邊延伸?是否只能保中在兩音箱的中部部位?樂器和人聲的前后深度是否自然展開?是否有過分夸張的混響現(xiàn)象?不同類型的音箱其固有的聲象定位特性也不一樣。例如，偶極式和大多數(shù)靜電式和平面磁極式設(shè)計(jì)的音箱通常會營造出增強(qiáng)的深度和空間而以犧牲;普通的音箱則介于兩者的之間。
在了解上述的要點(diǎn)后，同時(shí)也要注意，不同**地區(qū)出產(chǎn)的音箱，也因受當(dāng)?shù)厝宋囊蛩氐挠绊懚憩F(xiàn)出不同的聲音特色。因大家在選擇音響系統(tǒng)時(shí)要根據(jù)要求，也要了解其他的性能，這樣才助我們選擇好的音響。
