人民網北京12月21日電中國兒童藝術劇院把2014年定為“中華優秀傳統文化年”。在相繼推出《口袋里的中國故事》《寶船》《三個和尚》之后，《成語魔方》作為系列組合式兒童劇“中國故事”的開篇之作，將于12月27日在中國兒藝假日經典小劇場正式推出。該劇自11月27日建組以來，一直在緊張地排練創作中。12月21日，《成語魔方》劇組在中國兒藝四樓排練廳召開媒體見面會，中國兒藝副院長閃增宏主持發布會，尹曉東院長率領《成語魔方》劇組主創出席并講話，該劇演員進行了部分片斷現場展示。
作為“2014中華優秀傳統文化年”的延續，中國兒藝自2014年始，將陸續推出“中國故事”系列劇，內容涵蓋中國觀眾家喻戶曉的各類成語、諺語、典故等，希望將中國上下五千年的優秀傳統文化更多地搬到兒童劇舞臺，用充滿藝術想象和童趣的表達方式展現給當代觀眾，將“中國故事”作為傳承中華優秀傳統文化的載體。
《成語魔方》作為“中國故事”系列劇的首作品，全劇由《揠苗助長》《班門弄斧》《哭竹生筍》《濫竽充數》四個小朋友耳熟能詳的成語故事組成，用不同的藝術元素和表現風格創新演繹四種人生智慧，給小朋友們帶來啟迪。四個故事之間雖然沒有必然聯系，但每個故事中都蘊含了中華民族流傳數千年的傳統文化和中華智慧。成語《揠苗助長》告訴小朋友們要尊重事物的發展規律，不要揠苗助長；《班門弄斧》講述的是不要在內行面前賣弄自己的本領、自不量力；《哭竹生筍》告訴小朋友們眼中要有慈悲，心中要有愛，孝能感動天；而《濫竽充數》告訴小朋友們不要弄虛作假，要做好自己該做的事。
《成語魔方》之《揠苗助長》編劇為擁有豐富兒童戲劇教育經驗的楊雯默。該劇在創作時融入卡通元素，配合星云、日月以及各種手持道具，用夸張而帶有童趣的方式，藝術形式上呈現出簡約審美。該故事導演楊成說：“劇中大量歌舞、音樂的運用，讓該劇看起來更像是一部人偶歌舞劇，小朋友會在輕松、幽默、詼諧的劇情中得到美的享受，受到人生的啟迪，希望通過這部作品喚起家長和孩子之間的親情和對生活的熱情。”同時他還表示小朋友會在劇中見到日常生活中見不到的奇特場景，歡迎走進劇場一探究竟。
《成語魔方》之《班門弄斧》編劇是曾為《絕對小孩》等兒童劇擔任編劇的楊碩。該劇在創作中突出擬人化的表達，如劇中的門和木頭都是由演員通過肢體展現，表現形式更加豐富。導演廖偉在創作中主要堅持三點：一是確保不脫離成語故事本體，讓觀眾能清晰完整看到成語故事的原型；二是打造充滿想象力和趣味性的舞臺；三是采用戲中戲的表達方式，搭配擬人化的表演，讓故事的講述更有趣。廖偉說，該劇不是為了講故事而講故事，而是希望孩子們能通過該劇了解中國成語文化的博大精深，從中了解做人做事的道理。人外有人，天外有天，不要小看周圍的任何人和事，他們都有值得我們學習的優點。
《成語魔方》之《哭竹生筍》由中國兒藝創作部副主任、曾為《白雪公主與七個小矮人》等劇擔任編劇的傅玲擔綱。《哭竹生筍》是中國傳統文化二十四孝中的一個故事。該故事在創作中又添加了《烏鴉反哺》和《斷機杼》兩個片段，全劇講述了一個關于孝道和成長的故事。導演吳旭表示，懷著對中國傳統文化的敬畏之情，保持傳統文化的核心價值和古樸風韻是這個戲追求的方向。通過緊湊、明快的情節設置和節奏處理，以情推動故事的發展，拉近舞臺和觀眾的距離。希望觀眾走進劇場能感受到古樸的韻味，在理解故事本意的基礎上能得到對中國美德更多的啟迪。
《成語魔方》之《濫竽充數》編劇是曾為《青蛙王子》《三個和尚》等劇擔任編劇的慕星。該劇在創作時強調展現戲劇本身的魅力和劇目的可看性，著重表現劇中的人物、故事和戲劇性。該故事導演何吉光說：“劇中人物性格突出，南郭先生的窘困、武士的無奈、樂官的癡迷以及大王的稚趣，都讓該劇在展現時更富有新意，更好玩、有趣。希望通過該劇告訴大家不要忽略身邊的小事，我們身上的一些小缺點也可能會不斷變大，最后鑄成大錯。”
《成語魔方》匯集劉曉明、鮑鋼、薛白、李園園、劉瑤、王上斌六位優秀演員，每位演員一人分飾多個角色。劇中有三位國家一級演員，劇中“老爹”“南郭先生”等角色飾演者、國家一級演員劉曉明是中國戲劇梅花獎、中國政府文華獎的獲得者，曾在《馬蘭花》中飾演馬郎的劉曉明說，中國文化博大精深，四字成語更是其中的精髓，此次參與該劇創作給了自身一個機會更好地了解中國文化機會。飾演“孔子”“樂官”等角色的國家一級演員鮑鋼表示，《成語魔方》開創了一種全新的創作方式，與多個不同創作風格的導演同時合作，也讓演員們自身積累了寶貴的創作經驗。曾在陳凱歌《黃土地》中飾演女一號的的薛白在劇中飾演“孟母”“大王”等多個角色，中國兒藝優秀青年演員李園園、劉瑤和首次加盟中國兒藝創作團隊的王上斌在三位國家一級演員的帶領下也將精彩演繹“孟宗”“魯班”“木匠”等多個富有挑戰性的不同角色。在一個多月排練時間里，劇組團結協作，激發出很多創意和智慧。
中國故事之《成語魔方》舞美設計由著名舞美設計師馮磊擔任，為打造輕便、靈動的小劇場劇目，他在創作上緊抓“精致”二字，在制作上不斷追求細膩、輕巧，打造靈活性的舞臺，全劇通過9塊充滿中國傳統文化韻味的屏風的不同變化完成該劇四個故事的銜接，屏風的多變性就如同中國的魔方，每次變化都在講不同的故事。該劇燈光設計由舞美部主任、國家一級燈光設計、文華獎獲得者張偉擔任；服裝設計由為《三個和尚》擔綱過服裝設計的于冉擔綱。該劇作曲由中國兒藝資深作曲家、音樂人程進和劉君利共同擔任，程進為《揠苗助長》《哭竹生筍》擔任作曲，劉君利為《班門弄斧》《濫竽充數》擔任作曲。編舞由曾為《寶船》擔任編舞的洪娟擔綱，她表示劇中舞蹈追求簡單好玩，有些戲劇化的動作看似不像舞蹈，但體現了中國文化的古樸典雅。該劇舞臺監督由曾為《白雪公主與七個小矮人》《青蛙王子》等劇擔任舞臺監督的姚建國擔任。
中國兒藝院長尹曉東說，中華文化源遠流長，成語是中國語言中經過長期使用錘煉而成的固定短語，《成語魔方》作為劇院推出的系列組合式兒童劇《中國故事》的開篇之作，蘊含著豐富的思想內涵和價值取向，是中華傳統文化的精粹。四個經典成語故事，既獨立成章，又渾然一體；四種智慧和啟迪；六位演員分飾多個角色，時而詼諧幽默，時而深沉高遠。從故事到表現形式，猶如轉動的“魔方”，既色彩各異，又和諧統一，這是中國兒藝一次在藝術創作上又一次全新探索。來源人民網-文化頻道)
