2017年10月12日，中國兒童藝術劇院最新創(chuàng)排的“中國故事”之《成語魔方》（四）在劇院四樓排練廳召開了媒體見面會。此次《成語魔方》系列劇包含“葉公好龍”“東施效顰”“自相矛盾”三個成語故事，作為該系列的第四部作品，本劇將以更加童趣，更加新鮮、生動的方式展現(xiàn)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中蘊含的成語智慧。該劇將于10月21日在假日經(jīng)典小劇場首演，帶領大小朋友在快樂中領悟成語，感受傳統(tǒng)文化的魅力。中國兒藝院長尹曉東，副院長馮俐、趙寒冰，《葉公好龍》編劇孫夢竹、導演楊成，《東施效顰》編劇傅玲、導演何吉光，《自相矛盾》編劇楊雯默、導演劉奇，舞美設計王冰，燈光設計黎巍，人物造型設計于冉，演員代表馬寅、唐妍和中央及首都30余家媒體出席見面會。
《成語魔方》系列迄今已創(chuàng)排了4年，每年都有小朋友盼望通過新鮮有趣的方式了解新的成語。秉承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的原則，《成語魔方》的主創(chuàng)在每一個成語的展現(xiàn)上都努力做到精準釋義，并在展現(xiàn)成語本意的基礎上，對故事進行了延展，增加了對故事思考的深度。
“葉公好龍”是一個耳熟能詳?shù)某烧Z故事，編劇孫夢竹和導演楊成在完整呈現(xiàn)這個故事的同時，嘗試讓小朋友們?nèi)ニ伎际裁词钦嬲南矚g。編劇孫夢竹表示，她小時候會因為毛筆字好看而喜歡它，但當她真正學習時，發(fā)現(xiàn)要面對的是無盡的練習，那句“喜歡”就不那么容易說出口了。而現(xiàn)在的孩子們也會面對這樣的問題，“若只愿接受它們美好的一面，排斥它們不那么盡如人意的一面，又怎么能談得上是真正的喜歡呢？”孫夢竹希望能通過這個故事讓孩子與家長共同思考喜歡的真正意義。導演楊成一直主張兒童劇應該全家共同觀看，因此在故事的呈現(xiàn)上，注重讓低幼的兒童看得懂，讓高年級的孩子有所思考，讓家長從中得到成人的感悟。
“東施效顰”的編劇傅玲和導演何吉光則在人物行為的原因上進行了延展，引領小朋友們?nèi)ニ伎际裁词钦嬲?ldquo;美”。在傳統(tǒng)意義上，人們往往停留在嘲笑東施的愚昧上，卻很少探究東施模仿西施的原因，而此次在創(chuàng)作過程中，編劇傅玲和導演何吉光反復進行探討修改，試圖去挖掘人物動機，從而展現(xiàn)人性。“人身上的內(nèi)在美和外在美都很美，但有時候大家會只注重外在美而忽視了內(nèi)在美，甚至有時候自己也會因為他人的評價而忽視自己身上的內(nèi)在美。我希望自己的戲能對小朋友們有所幫助，在他們今后的人生道路上樹立正確的價值觀，除了告訴他們不應該做什么，更應該告訴他們應該怎么做。”導演何吉光如是說。
“自相矛盾”是一個本身就充滿故事性的成語，編劇楊雯默和導演劉奇卻也不滿足于將故事原封不動地搬上舞臺。編劇楊雯默在前期也參與了排練，這讓她找到了新的火花。“這次修改已經(jīng)是第九稿，體現(xiàn)了我們對藝術作品的敬重，對藝術夢想的追求。”反復的修改也讓故事在人物形象的刻畫、臺詞的設計上更加完善。在導演劉奇看來，作為兒童戲劇工作者，不僅要將故事的原意呈現(xiàn)在舞臺上，更應該對故事有所引申，讓故事更加豐滿有趣，不僅讓小朋友了解成語，還能讓他們記住并在生活中應用。值得一提的是，《自相矛盾》中除了音效，大多采用了現(xiàn)場伴奏的方式，以中國傳統(tǒng)樂器融合西方表演形式，輔之以中國戲曲元素，讓小朋友在輕松接受的同時，潛移默化地感受中國傳統(tǒng)藝術的魅力。
前三部《成語魔方》已經(jīng)形成了一套簡約獨特的舞美風格，此次新創(chuàng)排的《成語魔方》將會在延續(xù)這種舞美風格的基礎上，進行更加深入的發(fā)掘，舞美布景更加精致，增加舞美的可舞性。作為四部《成語魔方》的舞美設計，馮磊表示，此次舞美的設計概念是與現(xiàn)在國際上較為流行的理念相統(tǒng)一的，即通過各種道具與演員肢體的結合去演繹各個故事。這種設計理念具有一定的實驗性和探索性，也更有利于開發(fā)孩子的想象力。
此次三個成語故事既在整體上保持了風格的統(tǒng)一，又各自有不同的特色。舞美設計王冰說：“葉公好龍的畫面層次更豐富，同時設置了機關龍偶，讓演員可以在臺上舞起來；東施效顰注重意境，運用小橋、荷塘等元素體現(xiàn)江南的如詩如畫；自相矛盾則側重演員與景的互動，屏風不再是單純的二維平面，而是會在演出過程中逐漸變成立體結構，配合表演。”
為了烘托傳統(tǒng)文化的典雅美，燈光設計黎巍強調(diào)，在注重童趣性的同時，不會運用過多娛樂性的燈光，而是會保持燈光上的嚴肅性，這也是尊重中國傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)。《成語魔方》的音樂也融合了傳統(tǒng)民樂元素和現(xiàn)代電子音樂元素，作曲劉君利表示，《自相矛盾》首次運用傳統(tǒng)打擊樂的方式進行現(xiàn)場伴奏，也是一次大膽的嘗試。
此次《成語魔方》中的三個故事都發(fā)生在春秋戰(zhàn)國時期，因而在形體和服裝的設計上，既保留了古人傳統(tǒng)服飾和姿態(tài)的樣貌，又加入了符合當代審美的元素。以《葉公好龍》為例，形體設計徐元博首先對演員進行了古代禮儀的基本訓練，“我希望每個人物的一舉一動都能夠更貼近故事所發(fā)生的春秋朝代，而在演出中間會有一段新傳統(tǒng)風格的動感舞曲，這一段歌舞結合了中國古代的舞龍，是傳統(tǒng)文化與新理念的結合。”在服裝方面，人物造型設計于冉將服飾分為貴族和平民兩個階層，根據(jù)角色的特點，通過服飾體現(xiàn)人物的性格和地位。同樣設計了四部《成語魔方》的造型，于冉希望可以建造一個“服裝庫”，即使將幾部里的故事進行重組，服裝風格也是統(tǒng)一的。
如同前幾部《成語魔方》一樣，此次三個故事的演員依舊是實力不凡，身懷絕技，既有國家一級演員，又有“梅花獎”的得主。在《葉公好龍》里，馬寅、吳子競、沈明舉三人扮演了三個性格迥異的縣令，他們或自負、或諂媚、或憨傻，演員肖宇則扮演了一只身手矯健的小龍，而由李博扮演的仆人“老李”則代表觀眾視角去引領思考。《東施效顰》里，由唐妍扮演的東施和李園園扮演的西施形成鮮明對比，令人捧腹的同時，也會跟著由翁楊扮演的畫師去發(fā)現(xiàn)真正的“美”。《自相矛盾》里，宋祖全扮演的賈有才將展示rap和popping，相信也會給觀眾帶來獨特的體驗。
媒體見面會現(xiàn)場，《成語魔方》劇組展示了劇中精彩的片段，精巧的舞臺機關和演員幽默的表演讓觀眾對這部劇充滿期待。中國兒藝院長尹曉東表示，《成語魔方》系列作品為我們提供了一個不斷挖掘傳統(tǒng)文化，不斷探索創(chuàng)新的平臺，中國兒藝始終懷著對傳統(tǒng)文化的敬畏之心打造《成語魔方》系列品牌，力圖做到傳播中國當代價值觀念，傳播優(yōu)秀中華文化精神，反映中國人的審美追求，通過“小而精”“精而巧”的藝術風格，讓孩子在童趣中體味中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。期待這次《成語魔方》系列劇第四部在10月21日首演，給觀眾帶來更好的藝術享受。
