近日，“《慶余年》居然是科幻片”的討論沖上熱搜。這部從開播就被打上了科幻標(biāo)簽的網(wǎng)絡(luò)熱播劇，直到真正出現(xiàn)了狙擊槍、機(jī)器人和冰河時代，觀眾們才發(fā)現(xiàn)“編劇誠不欺我，這居然真是一部科幻片”。不過也有人并不這么認(rèn)為，“難道中國傳統(tǒng)故事裹上一層硬科技的外衣，就能稱之為科幻？”

其實(shí)，要回答《慶余年》究竟算不算科幻片，并不容易也沒必要。因?yàn)榭苹眯≌f的定義有上百種，按照不同的概念它就處于“是與不是”的薛定諤狀態(tài)。不過，這條上熱搜的梗卻讓飽受“流量”之苦的科幻作家眼前一亮：借助中國觀眾熟悉的古裝、玄幻等元素，“小冰河期”“人工智能”等科幻概念更容易走紅。

這波討論也再次證明，科幻不止一種打開方式，想要成功“出圈”，既需要創(chuàng)作者豐富手法，也需要讀者、觀眾刷新對科幻的刻板定義。

有爆款但缺乏流量，科幻小說“破壁”需要更多借力

“科幻小說的春天還沒有來。”軍事科幻小說家達(dá)世新說。不久前，他創(chuàng)作完成的長篇科幻小說《玄機(jī)無界》付梓，無人機(jī)、創(chuàng)客、信息戰(zhàn)、腦機(jī)融合……書中的各個“腦洞”都是當(dāng)下“爆款”，可是書的討論度卻不高。

達(dá)世新遇到的問題可能是除劉慈欣之外的國內(nèi)科幻小說家們共同的煩惱。有線上電商平臺分析了過去一年的讀者購買數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，劉慈欣作品以高達(dá)近九成的比例，遙遙領(lǐng)先其他國內(nèi)原創(chuàng)科幻小說的銷量。所謂“春天”，應(yīng)該是百花齊放的景象，需要有一大批作品被讀者認(rèn)可，顯然，科幻小說的“流量”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在科幻文學(xué)市場，劉慈欣或許只是個特例。上海浦東新區(qū)科幻協(xié)會會長顧備表示，靠賣小說賣出了國民熱度，這在科幻圈內(nèi)實(shí)屬罕見。事實(shí)上，一部科幻小說能賣出10萬冊，已經(jīng)算是現(xiàn)象級作品了。我們耳熟能詳?shù)耐鈬苹米髌罚瑹o論是《海底兩萬里》還是《星球大戰(zhàn)》，都是借助影視的力量，才從紙面躍升到公眾的口耳相傳中。

事實(shí)上，不少案例都證明，科幻小說“破壁”需要更多“借力”。劉慈欣曾坦言，英國科幻作家阿瑟·克拉克的兩部小說——《2001漫游太空》與《與拉瑪相會》，確立了他的科幻理念。前者被搬上了銀幕，至今仍是許多人口中位于科幻片榜首的“神作”，而知曉后者的人卻寥寥無幾。

若只描寫“明天的現(xiàn)實(shí)”，科幻將不可避免走向衰弱

究竟什么是科幻？學(xué)界似乎從來沒有一個準(zhǔn)確定義。劉慈欣曾總結(jié)過兩種科幻理念：一種是預(yù)言未來某種會實(shí)現(xiàn)的大機(jī)器，一種則是創(chuàng)造一個想象的事物或世界，他認(rèn)為后者才是科幻小說的價值所在。“zui好它永遠(yuǎn)不要實(shí)現(xiàn)，因?yàn)橐坏?shí)現(xiàn)，它的魅力就減小了。”劉慈欣說。

即使在中國的科幻作家圈內(nèi)，劉慈欣和韓松也代表了兩種不同的科幻方向——劉慈欣的作品是浪漫的、殘酷的宇宙歌劇，韓松的筆觸則于日常中不動生色地關(guān)注社會人性。在獲得首屆中國科幻讀者選擇獎（“引力獎”）的作品《驅(qū)魔》中，韓松講述了一個發(fā)生在一艘載滿老年男病人的巨大醫(yī)院船上的故事。在書中，讀者幾乎感覺不到大劉作品中那種充滿想象力的科技爆炸，取而代之的是現(xiàn)實(shí)感十足的看病過程。只是對于這一類科幻，中國讀者仍缺乏認(rèn)可度。

“描寫‘明天的現(xiàn)實(shí)’的科幻文體正不可避免地走向衰弱，因?yàn)楝F(xiàn)在的情況是‘未來是在昨天晚上來到的’，科幻就在身邊，想象馬上就能變成現(xiàn)實(shí)，如果你把科幻看成一個想象中的‘平行世界’，那么科幻的筆觸將無處不在。”南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心主任吳巖說。

事實(shí)上，《慶余年》中表現(xiàn)的地球“重啟”后，后人再一次發(fā)現(xiàn)人類文明遺跡的世界觀，曾被許多科幻作品反復(fù)描寫。科學(xué)史學(xué)者江曉原認(rèn)為，這可以算是科幻的樣式。

科幻作品正以多種形態(tài)“殺”入市場，四處“發(fā)芽”

科幻小說家王晉康坦言，科幻小說不是精英文學(xué)，科幻小說家是為書迷服務(wù)的，關(guān)鍵是要吸引人。眼下，許多原創(chuàng)科幻產(chǎn)品從多方面作了嘗試。

今年7月，藝畫天開推出原創(chuàng)科幻動畫《靈籠》概念片，一經(jīng)發(fā)布就躥上熱搜，4小時播放量達(dá)到1800萬，150萬人確定追番，迄今為止7集影片創(chuàng)造了8000多萬次的播放量。

今年的現(xiàn)象級手游《明日方舟》同樣火得令人意外。這是一個全新IP，卻依靠出色的人物繪畫和頗具未來感的世界觀設(shè)定，首月便吸引了500萬下載量，如今已經(jīng)進(jìn)軍美國、韓國和日本市場。

甚至有劇團(tuán)也瞄準(zhǔn)了科幻這一題材。上周末，1959年首次出版、曾獲星云獎的科幻小說《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》被改編成音樂劇搬上中國舞臺，受到市場熱捧。

為了獲得更大的傳播效果，不少科幻作家正在籌備其作品的影視化。王晉康透露，他的《尋找中國龍》正在制作動畫，《追殺K星人》也在拍網(wǎng)劇。達(dá)世新的下一部作品，則是一部描寫量子世界的電影。

動畫、電影、舞臺劇、主題樂園……不難發(fā)現(xiàn)，借助新的傳播形式，科幻題材正跳出紙面與更多公眾對話，這不僅豐富了科幻文學(xué)的形態(tài)，也讓科幻走出高冷，更加貼近市場。

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