敷色上常用“退渾”的手法，這與梁朝著名畫家張僧繇的“凹凸花”畫法一脈相承。 從題材方面多采取一些寫實畫題，如各種花卉蟲魚字畫器物以至人物山水等，與蘇式彩畫、徽派彩畫有很多相似之處。 這是歷代先民遷徙移民、商貿(mào)往來促使地域文化交融的結(jié)果。與地方經(jīng)濟發(fā)展、交通發(fā)達(dá)有著緊密的聯(lián)系。

彩塑的創(chuàng)作設(shè)計，要求繪、通盤考慮，它不是簡單的雕塑著色，而須示“色、塑并成”，俗稱“三分塑，七分畫”。為了便于繪畫，在泥塑上大膽地省略了形體面的起伏，有時甚至多次對表面進行打磨拋光。彩繪與描畫加強和豐富了雕塑形象的生動性與表現(xiàn)力。一些造形上的裝飾品、道具，還可用其它材料制作。如冠、首飾、刀劍等，可以用木、鐵、羽、布做成。這種在雕塑上應(yīng)用各種材料塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。

油畫是歐洲15世紀(jì)以后發(fā)明的，以亞麻仁油為調(diào)和劑，一般是在亞麻布或木板上做畫，很少在泥地壁面上繪制，為減少畫面的光澤，也可以用干酪麥加白堊、鋅白粉制做吸油底子。蠟畫是用蠟與顏料混合，畫在木板或石質(zhì)等不同材料的基底上，然后經(jīng)過加熱處理，使其表面發(fā)生變化，出現(xiàn)一種有光澤的表層。蠟畫最早產(chǎn)生于希臘，在羅馬龐培壁畫中，曾發(fā)現(xiàn)這種畫法，后來多用于圣像畫。