小膜片電容話筒通常比較適合于踩镲，因為有比較好的高頻響應和還原度。有光澤度和質感是我們比較期望的踩镲聲音，而且踩镲的最大聲壓級也在電容話筒的能力范圍之內。話筒應該擺放在踩镲的上方，可以拾取到鼓槌打擊的質感。話筒可以12厘米高于踩镲片，有時甚至可以到20厘米高，但也可以只有3-4厘米。要確保在鼓槌打擊的地方麥克風能拾取得到。話筒可以擺放得豎直向下，或者偏轉一定的角度，避免向內（朝向軍鼓和演奏員），減少串音。麥克風如果擺得太近的話，會有一些煩躁的嘎吱聲。麥克風如果擺得太靠近踩镲中心的話，會有比較明顯的Ringly的聲音。踩镲的拾音不應該對著它的邊緣，否則會聽到大量的因為踩镲閉合開合氣流的噪音以及小碎音。對于軍鼓、通鼓，近距離的拾音會放大突出一些不令人滿意的Ringly聲（這是因為鼓本身或者調音造成的，其實是比較正常的，也許有一些歌是需要這樣的聲音的）。當然，一些膠體或者貼條可以買來作為這種共振的阻尼器（也有專門的廠家生產的） ， 更便宜有效的做法是貼一些卡片，或者放個錢包在上鼓面的邊緣，一般效果其實都不錯。

通通鼓的錄制方法和軍鼓很相似，通常一個話筒5-8厘米高于鼓邊緣，指向鼓手的打擊點。電容話筒會拾取到不錯的鼓的瞬態打擊感，但是好的動圈話筒（特別是比一般的動圈高頻響應更好的）也是一個好的選擇。雙話筒拾音（上下鼓皮）同樣可以應用于通通鼓。加入一些體積感和共振（下鼓皮擺放10-15厘米），指向鼓皮的中心點。不過，兩個通通鼓之間放置一個話筒的方式是不推薦的（可能在擴聲現場我們會偶爾這么做），這樣兩個通通鼓都是偏軸拾取，會有比較臟的偏軸染色。而且一個話筒拾音，通鼓沒辦法用聲像電位器去進行處理。而八字形話筒也是同樣不推薦的，因為正負兩個區域的相位問題，和整個鼓組的相位問題統一調整會有沖突。

飛镲原以四對镲、一面大鼓、兩面大鐃為演奏樂器，镲既是樂器又是舞蹈道具，還配有紅綠色的綢帶等飾品。耍镲有多種特殊技法，主要包括淴镲、镲縷、掏镲、懷镲、分镲等，表演與大鼓、大鐃有機結合，在【吵子】、【幺二三】、【長量】、【進香】等鼓點中盡情舞耍。飛镲的表演動作包括老樹盤根、插花蓋頂、亮翅等，常用隊形主要有“圓圈”、“二龍吐須”、“交插”、“穿襠”、“眾星捧月”等。表演時動作大開大闔、剛勁有力，表演者不僅需具備強健的體魄，還要有弓背欠腰的武術功底，手、眼、身、步密切配合，方可產生協調統一的效果。漢沽飛镲表演以祝禱漁業豐收、歡送親人出海作業為目的，表現了天津地區漁民劈波斬浪、英勇無畏的氣概及他們對美好生活的向往和對大海的深情，具有海洋文化、民俗文化等方面的研究價值。